вторник, 15 ноября 2011 г.

Торговец наркотиками 3 / Pusher 3 (2005)

А я вот день рождения не буду справлять

Мило — довольно комичный сербский наркобарон и кулинар средних рук за полста, символ серии Pusher и просто няшечка, завязавшая с употреблением, но не с продажей. Его дочь отмечает 25-й день рождения, поэтому Мило носится как ураган, отвечая за ломящиеся от яств национальной кухни столы для полсотни человек, посещая собрания анонимных наркоманов, и параллельно разруливая с албанцами (кровники) и турками, именующими себя "королями Копенгагена" (просто черножопые), тему с экстази — для олдового героинщика новую и непонятную. Еще и потому, что это был вовсе не экстази. Но если бы старина Мило знал об этом, то не промелькнул бы перед его рыбьими глазами этот торжественный день перед выходом на пенсию всей его жизнью: с жестокими разборками, кровищей, тяжелыми наркотиками, едой, дружбой и, конечно, любовью.

Датский фильм, в котором почти не говорят по-датски; бандитский натюрморт, в котором вообще нет огнестрельного оружия; аккуратно снятый с The Sopranos сентиментальный рассказ о первичных семейных ценностях, перепрыгнувший этих Сопраносов и давший им самый лучший в мире финал.

"Терминатор-2" от криминальной драмы.


понедельник, 14 ноября 2011 г.

Придорожное заведение / Red Rock West (1992)

Бывший пехотинец, а ныне просто толковый техасский парень с больной ногой (Николас Кейдж) добирается на последних собаках в Вайоминг, где его друг обещал работу. Но с работой не заладилось, всех денег — потрепанная пятерка, да и бензин кончается. Магнитолы "Kenwood" у путешественника не нашлось, поэтому прибился он в близлежащем городишечке Рэд Рок, где подозрительный бармен внезапно назвал Майкла Лайлом и заговорил по теме убийства своей дражайшей супруги. Но солдат принципиален и хитер: заплел тугую интрижку, срубил еще кэша с жены, в ответ уже заказавшей мужа, письмом ввел шерифа в курс запущенных дел, и с улыбкой собрался покинуть тихий холм. Но под ночным проливным дождем он не заметил первую костяшку домино и сбил ее, что и привело к многоуровневым раскопкам глубоких человеческих могил...

Весь фильм кажется, будто бы он снят он по книге некоего большого мастера крутого детектива: шикарная атмосфера, "американа", смачно выписанные сволочи, среди которых затесался один более-менее порядочный человек; много черного юмора, а сюжетные нитищи, распущенные из вечной американской джинсы, сплетаются в настоящий клубок змей, из которого на полном ходу, вслед за грязными зелеными бумажками, вылетит только одна, лол, а вторая поедет домой. Все в лучших традициях — как классиков жанра, так и крепкого мейнстрима. Ъ.
Алсо, режиссер Джон Дал в последние годы поснимал не последние сериалы, в том числе Justified и True Blood. В политбюро не дураки сидят — знают, кого пригласить ставить крутое "корневое" кино.

понедельник, 26 сентября 2011 г.

Нарк / Narc (2002)

Полицейский ноир с толстым и бородатым Рэем Лиоттой и таким же заросшим Джейсоном Патриком, знакомым всем полутора читателям Ноир-Инсайд-Ми по очень больному кено "Как стемнеет, моя дорогая". Только там он терял голову от жары, а в "Нарке" — от холода. 

Работающий под прикрытием оперативник Ник, после очумелой погони убивает сумасшедшего наркомана, а заодно попадает в беременную женщину. Ника отстранили, и от безнадеги он упоролся на то, с чем и боролся. Но слез, и попал в дело по убийству другого полицейского-семьянина, внедренного в среду наркоторговцев. В расследовании ему помогает опальный и суровый лейтенант Оук, который славится своим праведным рукоприкладством в отношении лицевых частей преступных организмов и прочими неуставными взаимоотношениями с криминалом. Естественно, погрязший в грехах наших тяжких старый опер как-то замешан в этом деле, но если бы молодость знала, если бы хардкор мог.

Ничего нового. Детектив, снятый за две копейки в Канаде; Жеглов-Шарапов; подающий большие надежды, но в последствии таки ссученный автор. Но в данном случае все эти б/у детали были собраны в исключительно удачный образец современного нуара — стильного, параноидального, душераздирающего. Очередь за солнцем на холодном углу — я сяду на колеса, ты сядешь на иглу.

Воскрешая мертвецов / Bringing Out the Dead (1999)

Измученный фельдшер (а это сам Николас Кейдж) загоняет себя по ночному фантасмагоричному Нью-Йорку в компании веселых напарников, один другого хлеще, и разматывает свой клубок нервов из-за того, что после неожиданно умершей девочки он не может никого спасти. От падения в отчаяние начинают мерещиться призраки, больница стала сильно напоминать смесь чистилища и пересыльной тюрьмы, коматозники кроют матом, а по улицам носится безумный окровавленный растафари, будущий муж Дженнифер Лопес.

Был такой фильм-нуар (хотя, наверное, нуаришко) с Духовны и молодой Джоли, "Изображая бога". Там была та же ситуация: съехавший врач попадает в ад. Год тот был 1997. Немного погодя вышел Отец, и показал, как надо НЕ изображать бога, жертву, дьявола и Фредерика "Ширяй боян" Смита. Гордыня погубила многих блестящих людей, но Роуз-то нет. Она умерла, и ее уже не вернешь, и в этом виноват не ты. Но чтобы это понять — педаль газа в пол, нахуй рокенролл!
Этот амфетаминовый забег по местам боевой славы "Таксиста" и "После работы", вероятно, знаменовал для Скорсезе последний забой перед концом света — и им же в итоге и оказался. Преподобно главному герою фильма, Мартин (как и многие другие), убил последнего демона и наконец мирно прилег отдохнуть.

Поэтому "Воскрешая мертвецов" — последний приличный фильм мастера. Ну или хотя бы великий.

четверг, 1 сентября 2011 г.

Засну, когда умру / I'll Sleep When I'm Dead (2003)

Эпический разбор полетов Джека Картера пытались повторить как минимум дважды: первый раз это был печально памятный ремейк со Сталлоне, а второй раз, видя безнадежность данного мероприятия, этим занялся уже сам атец Картера — Майк Ходжис.

Молодому да раннему "пушеру по выходным" делает а-тя-тя демонический старик в прекрасном исполнении Малколма Макдауэлла. Да так смачно, что мальчик кончает вместе с насильником. Не выдержав разрыва шаблона, мальчик полежал в ванной 12 часов, а потом вскрылся. Но, как и 30 лет назад, у покойного был крутой старший брат (это Клайв Оуэн), который, приехав на похороны, смекает, что все это неспроста, и пытается докопаться до правды. Ведь, у кого правда — тот и сильней.
Самое смешное, что когда Макдауэлл в сиреневом халатике оказался под прицелом, и был вынужден сказать, зачем он это сделал — выяснилось, что правда у каждого своя...

А еще смешнее, что персонаж М.М. очень символичен: мало того что пресловутая жизнь в кадре начинается только когда Макдауэлл в него заходит (а это было всего три раза, и последние два — на полшишки), но и таким образом старенький режиссер стремится показать, что он-то в королевское время о-о-о и посветит молодой шпане фонарем в темном гараже.
К сожалению, посмотрев Балабанова и попробовав сделать также мрачно-примитивистски, у Ходжиса ничего не вышло, ибо у А.Б. это стиль жизни, а не следствие отсутствия денег, техники и всего остального.
Так что, в отличие от мощного старика в фильме, у самого Ходжиса не стоит. Совсем.


среда, 6 июля 2011 г.

Кладбище чести / Shin jingi no hakaba (2002)

Первый раз эта история проявилась в литературном виде воспоминаний участника событий; второй раз это дело экранизировал покойный классик Кинджи Фукасаку, коего я не осилил (в силу нежелания оставлять послевкусие смазанного конца в отношении сабжа). Через 25 лет мэтра перегнал другой, выдающийся во многих аспектах окромя кино, человек и пароход — Такаши Миике.

Трагичный криминальный романс о человеке, который сгорел на работе. Рико Ишиматцу попал в стройные ряды якудза по воле двух стульев, один из которых смачно запечатал киллера в ресторане, где Рико всего лишь мыл посуду. Так он, даже не разменяв третий десяток, ушел в Организацию. Но социально-психологические сдвиги не мимо проходили, и вот у Ишиматцу сорвало резинки: он колет черепа сотоварищей пепельницами и из-за какой-то мелочи стреляет в Папу. Так он стал сначала изгоем и первым в списке охотников за головами, потом героиновым наркоманом, системщиком, подсадившим на иглу свою маруху; братоубийцей, настоящим мерзбоу-рокенрольщиком и легендой. Оче спорной, но а легенды и не бывают иными прочими.

Снимая бандитское кино в Японии, невозможно абстрогироваться от показа будничных дней и забот офисных мафиозов, но это не особенно мешает транслировать расщепление цельнометаллической оболочки, и абсолютно идентичный с рептилией артист Горо Кишитани гениально изображает отделение в выход. Хочется провести параллели с "Плохим Лейтенантом" Феррары, и я их проведу — ибо и там, и там так-то не адский сам по себе человек в какой-то момент теряет знание пароля и видение ориентира. Пусть даже он якудза или коп, конец у них един — и это очень печально.

Мрачный и грустный гангстерский нуар с офигенным джазовым саундтреком. Покидая Токио.

понедельник, 27 июня 2011 г.

Единственный выход / One Way Out (2002)

Удивительный фильм попался мне: бэшный канадский нуар, с Джеймсом Белуши в главной роли, да выпущенный сразу на видео — однако дико обладающий всеми трещинками "крутого детектива".

Знаменитый офицер полиции, не дурак до казино и "гостиничных" блядей, попадает в реально непонятное со своими задолженностями и привязанностями, и вынужден исполнить человечка для снятия грехов своих тяжких. Но не сам, а руками рогатого муженька-подкаблучника жертвы. Как всегда все идет не по плану, поэтому с "закрытием дела за недоказанностью" пришлось повременить — под коррупционера стали копать его доблестные коллеги. Стены сдвигаются, горит под ногами земля. Всего один выход для нечестных ребят — разбираться самому.

Двойственный гг, блондинки и брюнетки, опереточные злодеи, проговариваемая развязка; совы не те, кем кажутся; ночь, снег, блюз — полный набор, все как по учебнику. Отцы движения Дэшилл Хэммет и Рэймонд Чандлер сказали бы "хорошо сделали". Посмотрел — отдохнул душой.
Обидно только, что фильм оче бедный: такого рода картины в изобилии крутили когда-то на телеканале TVXXI.
Но кто его смотрел, тот знает — бриллиантов там было немало. "Единственный выход" — как раз тот момент.

пятница, 17 июня 2011 г.

Как стемнеет, моя дорогая / After Dark, My Sweet (1990)

Есть и такой фильм по Томпсону. Судя по другим экранизациям и вообще культурному перекати-полю — все как всегда: Пустошь, Юга, Жара, Лютые Лица.

Бывший боксер-бомж, будучи чрезмерно бойцовым и в завершении портрета сбежавшим из желтого дома, прибивается в каком-то калифорнийском городке к зловеще неравнодушным гражданам, и втягивается в тягостную преступную деятельность. Но, опять же, как нередко случается, даже самый отмороженный наив оказывается хитрее всех иных прочих. Хотя это ему не помогло.

Нет здоровых людей — есть необследованные. Стихийная банда полуебков сначала полфильма гонит какое-то тугое словесное порево — как говорится, "вот вроде по-русски, а я все равно ничего понять не могу", а во вторую крадет мальчика, и тогда вообще логика выливается из ушей, аки сперма. Стемнело, дорогая!.. Точнее, зачем украли — понятно, иииизи мани. Внутренние же прямые коллектива становятся настолько парралельными, что описать всю ту наркоту, что вытворяется на экране, можно лишь так: психбольница на выезде. Как настоящая — угрюмая, тяжкая, непостижимая. Утомленные солнцем. Или "компотом".