Эпический разбор полетов Джека Картера пытались повторить как минимум дважды: первый раз это был печально памятный ремейк со Сталлоне, а второй раз, видя безнадежность данного мероприятия, этим занялся уже сам атец Картера — Майк Ходжис.
Молодому да раннему "пушеру по выходным" делает а-тя-тя демонический старик в прекрасном исполнении Малколма Макдауэлла. Да так смачно, что мальчик кончает вместе с насильником. Не выдержав разрыва шаблона, мальчик полежал в ванной 12 часов, а потом вскрылся. Но, как и 30 лет назад, у покойного был крутой старший брат (это Клайв Оуэн), который, приехав на похороны, смекает, что все это неспроста, и пытается докопаться до правды. Ведь, у кого правда — тот и сильней.
Самое смешное, что когда Макдауэлл в сиреневом халатике оказался под прицелом, и был вынужден сказать, зачем он это сделал — выяснилось, что правда у каждого своя...
А еще смешнее, что персонаж М.М. очень символичен: мало того что пресловутая жизнь в кадре начинается только когда Макдауэлл в него заходит (а это было всего три раза, и последние два — на полшишки), но и таким образом старенький режиссер стремится показать, что он-то в королевское время о-о-о и посветит молодой шпане фонарем в темном гараже.
К сожалению, посмотрев Балабанова и попробовав сделать также мрачно-примитивистски, у Ходжиса ничего не вышло, ибо у А.Б. это стиль жизни, а не следствие отсутствия денег, техники и всего остального.
Так что, в отличие от мощного старика в фильме, у самого Ходжиса не стоит. Совсем.
Молодому да раннему "пушеру по выходным" делает а-тя-тя демонический старик в прекрасном исполнении Малколма Макдауэлла. Да так смачно, что мальчик кончает вместе с насильником. Не выдержав разрыва шаблона, мальчик полежал в ванной 12 часов, а потом вскрылся. Но, как и 30 лет назад, у покойного был крутой старший брат (это Клайв Оуэн), который, приехав на похороны, смекает, что все это неспроста, и пытается докопаться до правды. Ведь, у кого правда — тот и сильней.
Самое смешное, что когда Макдауэлл в сиреневом халатике оказался под прицелом, и был вынужден сказать, зачем он это сделал — выяснилось, что правда у каждого своя...
А еще смешнее, что персонаж М.М. очень символичен: мало того что пресловутая жизнь в кадре начинается только когда Макдауэлл в него заходит (а это было всего три раза, и последние два — на полшишки), но и таким образом старенький режиссер стремится показать, что он-то в королевское время о-о-о и посветит молодой шпане фонарем в темном гараже.
К сожалению, посмотрев Балабанова и попробовав сделать также мрачно-примитивистски, у Ходжиса ничего не вышло, ибо у А.Б. это стиль жизни, а не следствие отсутствия денег, техники и всего остального.
Так что, в отличие от мощного старика в фильме, у самого Ходжиса не стоит. Совсем.
Комментариев нет:
Отправить комментарий